小说新手入门

星梦创作

一、什么是小说——小说的万能公式

0 {# \: c+ |, j+ e. n小说就是讲故事。在所有小说理论中最经典的麦基的《故事》中提到，几乎百分之九十九的故事都通用一个公式——故事=目的+障碍+行动+结局。
3 I, l. y# N* m6 s) W, y
! c! H* w2 H' r9 c& e7 ?$ E0 y传统的小说结构是目的、障碍、行动、结局。

首先，主人公一开始就要有目的，人物的目的最常见的是复仇、保护、拯救、获得四种。然而主人公的目的，注定会在小说中遇到障碍，然后主人公采取行动，产生结果，一个障碍被克服，又可能产生新的障碍，一直循环，直到目的达成。这就是小说的一般过程。
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那么，主人公的目的从哪里来呢？
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事实上，往往是因为一个变故（激励事件）打破了主人公原本的生活，侵犯了主人公的生存（包括安全）、自由（本质是人能操纵自己命运）、尊严（社会地位、权力等，本质是外界对其的认可）或情感（亲情、爱情、友情、恩情、同情），从而产生动机。
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; ~6 i/ Q2 z9 |: q! w8 T7 G1 i这个变故，一般就被视作故事的开始。

  z* r0 |3 f+ R& K( I  c读者对动机（生存、自由、尊严、情感）的认同就是代入感。

不废话，举例子——
9 z2 ^3 e2 [0 P9 h西游记中，唐僧的目的是要西天取经，导致西天取经的动机是求取真理和普度众生，激励事件是观音告知其有大乘佛法，遇到的阻碍是路途中的妖魔鬼怪，采取行动依靠孙悟空等降妖除魔，结局取得真经。

# G  b$ _0 `% [3 P% ^- `% g三国演义中诸葛亮的目的是兴复汉室，导致其北伐的动机是实现报复的理想和报答刘备的知遇之恩，障碍则是魏国和吴国，采取行动北伐，结果没有成功。

二、小说的三要素
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小说的三要素是环境、人物、情节，这是所有人都学过的，但很少有人说清楚过这三要素怎么用。下面通过三要素对小说进行一个整体说明。


. G) W: F! o/ x9 d9 H三、环境（世界）
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分为自然环境和文化环境。
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2 C8 t) }: m$ C+ e5 Z: ~1.自然环境
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* k7 L; R/ D) j  z' \自然环境通常用于渲染情感，也就是表现人物的主观感受。比如——
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% R4 y2 s. H! Q/ F  e5 T# R- a路明非默默地看着下方，铁龙般的新干线列车在夜幕下奔驰，是谁搭乘着这样的夜班列车，去向什么样的远方?——江南《龙族3·黑月之潮》

) a0 K7 G* b  a9 d" X以夜色下的新干线衬路明非的孤独。

( j1 x/ j9 w$ a5 S/ ?3 {4 g' N因此写自然环境一定要有【情感基调】，或喜或怒，或哀或伤。不能为写而写。

. B( l% n4 G( U7 z* }4 b+ y* I$ U1 A那么怎么样去描写自然环境呢？有三点：

& c& }& E' y$ n+ j# x（1）多角度描写

, Z4 R  ?& Q+ n  m: W即从视觉、听觉、嗅觉、触觉上去描写。
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【1】视觉，即从运动（长宽高三重维度）、颜色（尤其是颜色的鲜明对比，如白与黑、红与蓝等）、光线（教堂艺术最擅长运用的就是光线）去做描写。关于这三者的运用，可以参照电影、动画中的镜头处理，尤其是动画的op（比如《EVA》老版的开头）

比如——
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& k, L+ `, }2 @" b2 {7 H黑马踏着优雅的步子，去向圣三一学园。车轮把曼珠沙华娇嫩的花瓣碾入石缝中，鲜红如血，肆意淋漓。——江南《荆棘王座》

( y/ s; }: ~" [2 U+ c+ v【2】听觉，则是从声音上去做描写。

2 F9 I# W8 M- t' X比如——
铁门外，本就少有行人的街道显得更加空旷。植在道路两旁的古枫在雨幕中飘摇，散落地面的枫叶统统被街边流动着的积水冲进下水道中。
偶尔会有路过的车辆用灯光刺破黑暗，溅起路面的积水呼啸而过。但那只是短短的几秒钟，接着，整条街又会恢复暴雨降临之夜的平静。
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【3】嗅觉。不多说。

) S3 T0 p/ {. d9 b! f  \【4】触觉。强调的是质感。
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$ ~- }  M1 D9 p比如——
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雨水沿着长枪滑落到手上，钻进手甲的缝隙中。引以为骄傲的防具此时变成了沉重的束缚，熟铁的甲胄内都是水，头盔压着湿透的长发。漫天都是水，可是水囊已经干了，武士们将剑鞘里蓄积的雨水倒进嘴里，水中满是铁锈的涩味。不光是剑，铠甲也久未上油了，湿透的甲片互相刮擦的声音让人觉得牙齿发寒。——江南《铁甲》

（2）意象
9 @& }5 L) m* v& {. r  c  G# ?大家都在古诗词中学过“意象“这个词”。其实意象，某种意义上就是带有情绪象征的某种物体。
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比如提到猿声就能联想到悲哀，提到柳就能联想到留恋，提到大雪便是浪漫、悲哀。

最好写实用的意象是雨。因为雨本身承载着负面悲哀的情绪，同时，雨又与光线、运动、声音乃至质感等密切相关。写雨，就有了情绪、光线、运动、声音、质感。
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6 {1 T$ r1 f3 d' |3 t. ?$ ~2.文化环境
7 n: W: S1 M- }1 f' b' ~人与人存在的地方就有社会，就有社会文化。这一点无须多言，多读历史（不是泛泛而读，而是了解其人文风情）。

1 D5 b# U, T3 y2 ^四、人物
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7 v4 y3 k% t$ l" \1.人物的设置

（1）立体

所谓立体，就是人物的内心是要有多重冲突的。小说即冲突。
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什么叫多重冲突？就是人物有多个目的，而这些目的之间形成矛盾，实现一个就必须要放弃要牺牲另一个；或者人物之间同时存在多种性格要素，比如又善又恶。

举例子说明，比如鲁鲁修，有复仇和保护妹妹两个目的。两者之间只能选择其中一个，就会让人物痛苦，挣扎，在内心中不断斗争。哈姆莱特也一样，在复仇和完成重整乾坤的大业与自己的懦弱之间不断冲突，于是他才会说，“生存还是死亡，这是个问题”。
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% f5 E) i2 {5 o1 ]3 j( F《龙族》里，楚子航和夏弥有感情，但是又是敌人，于是不得不刀兵相向，简称相爱相杀。楚子航的内心中，爱人与敌人同是一人，这就是内心冲突。
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% v7 o1 H" q( c9 v& n  I再举一个例子，孙悟空视人命如草芥（还吃过人），但同时又嫉恶如仇。反映人的两面，这就是人物的立体，人物的深度。

怎样来形成这种内心冲突呢？来讲一些技巧——

【1】错位法
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% C8 N9 Z% t& @! a$ Y7 r这是人物设置中最好用的方法。

4 Z* n3 g1 O4 v2 x所谓错位法，即人物具有两种矛盾的目的、情感。

# [* b7 B9 `/ I: a4 y- q最常见的错位法，是将两种矛盾的身份放在一起。比如即是小偷又是警察。比如鲁鲁修即是皇子又是帝国的反叛者。《暗杀教室》里的杀老师既是要毁灭地球的外星生物又是老师。
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3 ~8 M% w  j6 C( U% }, ~0 v【2】洗白法

动漫中一个反派角色往往在结局时都会洗白，比如蓝染。这就是在角色恶的因素里面加入善，通常用的是幡然悔悟和动机解释两种方法。

" s0 V5 @6 P4 f6 z  z, m幡然悔悟比如佩恩被鸣人的嘴炮说动。
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而动机解释比如电视剧版《宝莲灯》中，杨戬刚开始是阻止沉香的反派，最后却解释了他之前的行为是为了磨砺沉香，用心良苦，一下子由反派变成了正面人物。
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0 Q; F0 \4 `4 G7 R【3】抉择

: j8 K8 R6 c' |2 f; D& |人物面对艰难的抉择时的痛苦挣扎，比如老妈和老婆同时掉水里了这种问题。
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举正经例子，比如《命运石之门》里主角在拯救真有理、助手和世界间的痛苦挣扎。
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【4】表里不一
# c. S/ p% F" I! Q
4 h: M/ C2 D0 C/ C5 Y" B% H有句话叫“大奸似忠”，人物所表现出的面貌和他内心的面貌可能是两样。比如《大明王朝1566》里的严世藩，义正言辞，正气凛然，满口仁义道德，一肚子男盗女娼。

反面人物可以把他写的像正面人物一样，正面人物也可以写的反面人物一样，只是在关键的时刻才表现出他们的本性。

（2）发展

人物的性格可以随着事件不断发展，这种发展被称为人物弧，一般是三段式。

7 G+ w9 s' Y6 K9 Q1 R（3）性格
0 x0 X0 R# T  `3 B$ I1 w0 ^人物的追求，喜好，观念，导致喜好和观念的经历，推测别人和预测未来的思维方式，达到目的的手段，表达情感的方式。
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（4）能力
, C$ W1 ]1 u3 _4 m! r2.人物的受喜欢的要素
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  g. e! l% l  k* v& z漂亮、聪明（智慧）、强大、善良。

1 D" q# F1 a; D" B; ^强大，比如王者归来，瞬间扭转局势，遇神杀神遇佛杀佛。比如《钢炼fa》大总统归来。

塑造人物善良的方法，即救善良的弱者，简称“救猫咪”。这是一种非常实用的方法。

反过来，塑造恶人就虐猫咪、杀猫咪。
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除此之外，人物背后隐藏的秘密、充满情感爆发点的过去和小缺陷（比如傲娇、毒舌）也会使得人物具有魅力。

* `+ |' L% a. F6 [3.人物受厌恨的要素

反派不等于站在主角的对立面，站在主角对立面的也未必是反派。
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9 {. b& J& x. U- |2 J! m反派令人可恨的“七大罪”是：嫉妒、无聊、愚蠢、阻碍主角、践踏尊严（比如歧视、排斥、霸凌等）、破坏幸福（情感、理想）、威胁集体利益。

4.塑造人物

+ Y% d+ ?4 l' d/ S- a: `主要通过语言、细节、反应等。

下面会有专门的部分说一说对话的写法。


五、情节

3 J, V/ d! j1 l* s7 R7 Y$ `" J# o情节是小说三要素中最复杂套路最强的，这里仅就几个要点说一说。
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" F! a! ~' J" E( D- ^, v3 W* O1 [情节的要点有——

( [& L4 o' H# e# C/ I悬念、冲突、转折、危机、情感爆发点。

2 U% u' ^% E4 L. x4 ^: H
0 [# K( c! |! B8 d" }1.悬念
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2 @4 I' v) C0 l0 W& J其实悬念，就是把重要且读者想不到的部分故意隐藏起来，然后告诉这个读者怎么怎么重要。

如果写一个公式，那么就是悬念=五要素缺失（人物、动机目的、手段、（因果关系）、结果中的一个或几个不告诉读者）+带来危险+不断逼近缺失要素
# l2 S& h8 P) n( f1 S9 O
1 s7 I( m% F  q$ |9 r在实际操作中，最常用的悬念有三种——
" i& o; F8 D  d; N
（1）反常悬念
8 J" T2 N5 W9 a- w( l+ {
# L( W) u# H( s) j# i# ~就是不合逻辑却又真实发生的东西，读者渴求知道合理的解释（内在的逻辑是什么）。比如柯南中的密室杀人，只能从里面打开的封闭房间里只有被害者一个人，可被害者是被别人杀死的，那么凶手是怎么杀死被害者后从密室逃脱的（一般不外乎时间差、伪造密室和利用机关）。
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（2）背景悬念
& c6 a4 S( ]" c/ [背景悬念：两套故事，让人猜测谁是谁，他们之前有什么关系。埋各种伏笔。

（3）手段悬念。
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角色被逼到了绝境，读者完全想不出怎么克服，那么角色（不论角色表现出其有方法还是表现出其暂时没有放克服）接下来将采取怎样的手段去克服危机。这是最常见的悬念。
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2.冲突

人物间的冲突碰撞推动着剧情发展，冲突解决完了，故事也就结束了。
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冲突分三种，人物内心的冲突，人际间冲突和人与社会的冲突。

（1）人物内心的冲突：错位法（最主要的是身份错位，比如鲁鲁修）、抉择（命运石之门）、表里不一

错位法，即同时具备两种矛盾的身份，如帝国的皇子与帝国的反叛者。
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& M! k: O1 N( P1 l2 W抉择是两种乃至更多欲望间的取舍。
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0 |7 z/ l* W: |0 K3 h8 i（2）人际间冲突：双子星（两个主角间的互补，如鲁鲁修与朱雀）、相爱相杀、对决。通常分为人物的性格冲突、观念冲突、利益冲突、情感冲突。
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人际间除了冲突以外，还有可能是人物间关系的促进，但这多半是为接下来的冲突做准备的。

+ t  j" k& ]- o( H0 C（3）人与世界的冲突：人与命运的冲突、势力间冲突。

7 N/ ]& H: u: l（4）冲突的解决方式
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不仅要设置冲突，更要设置冲突的解决方式。冲突的解决方式中最为重要的是战斗，可分为策略战和暴力战。
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( @) A5 h6 c3 b' K4 |/ \策略战比如战争中双方将领的谋划、游戏（比如围棋）、黑客大战等。
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2 Y. e+ F7 r3 Y- B7 q$ Z3 @9 {6 g暴力战比如刀战、枪战、搏斗、咒术战等，当然，里面也有玩策略的。
) J% g, j* Y% ]* t
3 ]$ I" k. }# p每一个场景，都可以榨干里面的冲突点。
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  i5 g) {" H' V. T3.转折
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（1）人物的转折

黑化：背叛、威胁、攻击。

5 v6 o) E- {7 p洗白：动机上的认同。
( N3 J0 o5 U+ o! G. t7 \* T  k. _
0 [. L& L$ E2 X/ X+ ~2 r% x（2）剧情的转折
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逆写：陷入绝境后反杀，大功即将告成时功亏一篑。

( z1 g3 m' Y2 X3 c$ r+ O真相揭露：如《魔法少女小圆》。
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转折之前需要铺垫。

4.危机

即能够给主角带来肉体、社会、心理上的死亡的事件，或者说使主角目的不能达成的障碍。

通常公式为：遇见危机——采取行动——手段悬念——结局。
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% x/ N7 W6 T+ n% l5 a5.情感爆发点
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( E* T, E' t  v# x" k故事的最终结果往往有一个情绪爆发，需要通过渲染、反差来写。比如以美写悲，以热闹写孤独，以滔天大浪写平静。
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情绪放大的技巧

①悲伤——反衬
: ?, ]. G  p" U; r8 v: [
+ H+ T5 S- h  x3 P' Z- @多重现实和期望的反差瞬间引爆

②燃——呼告、反复递进的正衬
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（1）宣战（《死亡笔记》第2集结尾）、出征（王者归来）、冲锋（虽千万人吾往矣，《fatezero》第二十三集）、控诉。
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- T/ ^( y8 E% _（2）振作燃点。突破自我，展示勇气。挫折（悲、愤）+振作。
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《天元突破》第8、9、10集
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激将法——友方：拿住不愿面对的弱点嘲讽。
2 l2 t5 B  @' y1 p, j  n% H敌方：步步紧逼，忍无可忍。

# ^/ f+ U# M: m2 h6 X. ^( @4 d% e（3）坚强燃点。濒临绝境，不屈不挠。困境+不屈不挠。

《九缥2》姬野比枪片段。

《九缥3》姬野对阵威武王失败后。
6 H4 p# U# w# B, n& t+ Y4 u
9 D5 q# n+ B, p+ f8 s9 d& S这种燃点可能引发泪点。经历强弱间绝望的反差与弱者挣扎获得希望后燃起的斗志。
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/ L6 V/ H5 z3 a8 }《三体1》《三体2》结局。
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0 X+ d: L8 o- n" h0 T（4）正面对决。
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) E8 W& N1 H$ ?, q（5）天诛、弱者反杀。替天行道，以道义降下惩罚。
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0 w! }. t% h. q0 {6 {- j6 s9 ^3 y, V4 {- q③紧张——时间限制+悬崖→逼入绝境

4 Q) c$ `& ?3 g$ Y2 B渲染紧张的方法有两种，一是时间限制，比如定时炸弹，炸弹在倒计时，主角必须在时间内解决炸弹。一种是空间逼近，比如偷偷潜入对方家里拷贝资料，结果对方马上就要回家了，一旦被发现主角死定了。

, t, E7 Y& \: F: ?' e2 G, C还有一种，那就是生死完全系于主角的行动，比如走钢丝，再比如前面说到的炸弹，主角要决定剪红线还是剪蓝线。
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4 C" y& F: w& j4 c! k) c% ^缓笔。在急的时候，一定要遇到一个缓的因素，从而使得急上加急。当然，要用的有分寸。

* K1 p, ^: i2 f) N除此之外，还可以在最危急的时候，突然切换场景，到一个相对较缓的场景去。

④双关
8 s- x( Q/ V1 }⑤留白
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+ T# n9 }+ r& S4 C3 x包括静场、未说完的话。
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无限放大情感。
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⑥逆写
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希望之后必是绝望，绝望之后必是希望。
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5 ?& D2 d* f+ _( k1 E8 _铺垫的作用是让读者产生预测，之后再反转。
1 @& {2 k9 e4 I  j9 Y' M" ]; a2 r
4 K$ `8 m6 Z# @0 Z, g! l3 K0 I* d主人公看的比正常人远，知道的信息比读者多（包括从已知事件中推出信息），欲望与正常人不一样。
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6 C+ I  @0 V3 i' A⑦搞笑——人物陷入窘境的反应

⑧惊奇——意料之外的转折
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⑨委屈——原本应该得到的东西却没有得到

⑩感动——遭受委屈之后，又获得满足

孤独——寒冷，不再有的温暖

" h# @( N- G: E) t. x悲伤延迟——至亲离去的那一瞬间通常不会使人感到悲伤，而真正会让你感到悲痛的是打开冰箱的那半盒牛奶、那窗台上随风微曳的绿萝、那安静折叠在床上的绒被，还有那深夜里洗衣机传来的阵阵喧哗
讽喻
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【实用技巧】
% A0 K2 b; k+ Y1.对比反衬

如果说比喻是修辞之王，那么反衬就是小说写作之王。
; I- j3 E5 u5 N1 Q* b
; N# _4 _% M) @* n通过反衬，可以塑造人物，可以将情感突出放大。

; w) a6 v0 ^, x% {' q大抵是这样——

9 Y, a+ q: I8 O6 I$ E1 {6 B头顶，仿佛唱起了来自天国的弥撒曲。
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而眼前，却是一片教堂倾塌，世界崩灭的火海。

塑造人物如先抑后扬，以及网文中的打脸。
5 T& ~  f5 k" d) ]6 f, s
$ p) z9 b) a6 `- ?! K, l2 a而将情感突出放大，比如前面说过的悲的渲染，是将期望与现实加以对比，如《鲁鲁修》，如《龙族3》结局，以周围的热闹和昔日的幸福（音容犹在）衬孤独和欲保护而不得的无力。
- P( ]' [# R, B3 _4 F
《龙族2》高潮也是以美衬悲。


这个技巧也可以融入到公文或者议论文的写作之中——

一是城市更大了，但服务群众的距离远了。
( b. r% Y/ q& t( n! P
; H( T" T* D" l3 j$ F二是人口更密集了，但引导群众的本领小了。
* X  ?# Q4 g+ w# |1 Y
; d# _9 `3 Q% Q! H9 ~三是社会更多元了，但凝聚群众的能力弱了。

) T6 x( }% c* A先写正面，然后加个“但”，再写反面。
) k% Y) X3 j6 h  g9 S3 [% K
也可以反过来，先写反面，再写正面。

2.动词
- @( p" a* S0 j1 }: ]/ N  J
/ n$ l* N, F, f' L0 X% w大家都知道炼字，炼“字”炼的主要是动词，是在关键场合下的冲击力和表现力。
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3 X7 @& L4 @# q$ _比如——
- X& }# s2 H2 l6 E雨水落在水泥灌注的防波堤上。

雨水打在水泥灌注的防波堤上。

“落”和“打”两者间的速度和力量是不一样的，前者是中小雨，后者是暴雨。

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